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第61部分（第1页）

几乎所有上述人士都和进步阶层有关联，许多人因此遭到“非美活动委员会”

传讯。

该委员会在1947年开始它的“驱逐异端”

运动。

这场运动持续好些年，最终形成麦卡锡主义。

报纸、广播电台和电视台对最后使“好莱坞十君子”

被判罪入狱的诉讼，作了大量的报道。

大批导演、制片人、演员、编剧都和这十个人一齐被列上黑名单而沦于失业。

“迷惘的一代”

由此瓦解星散。

有的流亡欧洲（如达辛、洛塞），有的制定了或实行了一种战略的退却（如赫斯顿、罗森、齐纳曼）。

最后还有一些人（如狄米屈利克、卡赞）则因向驱逐异端者“招出”

他们的好友而又重交好运。

恐惧、失望和思想败坏使美国的“黑色片”

达到登峰造极的地步。

最足以说明这点的是1950年有三部这样的影片由“迷惘的一代”

中最杰出的人导演同时“出笼”

。

在《柏油丛林》中，约翰·赫斯顿用一种苦涩的娱乐心情分析了那个可悲的主人公的心灵和失败；在《城市之夜》一片中，达辛用厌恶的心情描写了伦敦体育交易中的黑帮；卡赞在《街头骚动》中表现一些传播鼠疫的强盗被追踪，故事发生的地点新奥尔良州竟然简化到了连一个有色人都没有出现。

在“美国黑色片”

中，既有最佳的影片，也有最坏的影片，它是一种影片的样式，并非单纯是“惊险悬念片”

或“侦探故事”

的新翻版。

这类影片中最成功之一是1945年查尔斯·维多导演的《荡妇姬黛》。

这部侦探片的剧本是根据当时对时髦服饰的盲目崇拜、**的道德风尚和原子间谍的秘密活动写成的。

影片上映后大受欢迎，连比基尼岛的原子弹上也贴上该片女主人公（丽泰·海华丝饰演）两肩袒露、手戴光滑的羊皮长手套的相片。

心理分析也应用于“黑色片”

。

在它们曲折离奇的情节中，变态心理替代了过去影片中母亲心里的隐痛，儿童时期受到的心理打击被用来解释强盗的行为，就象失业被用来解释社会运动一样。

编剧们力求用前所未见的方法来侮辱他们剧中的主人公。

亨弗莱·鲍嘉在黑暗角落里发出被鞭子抽打的哀叫声，然后突然口流鲜血、双眼红肿地出现在光亮之中，以此来吸引观众。

比利·怀尔德给这些黑色片带来了一种带有表现主义色彩的炫耀技巧的浮夸风格，表现在一些商业上很获成功的影片中，如《失去的周末》一片描写酗酒导致堕落的悲惨情景；《日落大道》在剧情的夸张方面很象一出丹麦旧戏，抄袭过去好莱坞大师们（格洛丽亚·史璜逊、冯·斯特劳亨、勃斯特·基顿等）的故技。

美国轻松喜剧在卡普拉失败和普莱斯顿·史都尔奇斯的昙花一现的成功（如《你的不忠实的妻子》与《拿冲锋枪的小姐》）后艰难地继续着它的道路。

自从马克斯兄弟故世之后喜剧演技没有多大的进步，无论是被称为“两个活宝”

的亚博与考斯特罗，或擅长模仿的博布·霍普都是如此。

但尼·凯较好，他是从不断堆积一些机械式的噱头中来强使观众发笑的。

随着“冷战”