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第28部分（第2页）

泥地，冬季里总是湿溅满的。

“在这儿生个大火炉，文森特，把房间烘干。

地上再铺层木板，这样就很舒适了。

你看怎么样？”

文森特朝四下里看看。

这小间简陋，很象荒原上农人们的茅舍。

他能把它布置成一间真正的乡村工作室。

“倘若那扇窗太小，”

泰奥多勒斯说，“我手头有点钱，我们能把它开得大一点。”

“不，木，这样很好。

在模特儿身上的光线，恰好和我在他的茅舍里作画的光线一样。”

他们搬进一只有洞的大琵琶桶，生起旺火。

墙上和屋顶上的湿气烘干，泥地烤干，便铺上木头地板。

文森特搬进他的小床、一张桌子、一把椅子和一些画架。

他针上他的素描，在厨房隔壁的粉墙上，草草地刷上一个“高”

，定居下来成为一个荷兰的米勒。

纽南周围最令人感到兴趣的是织工。

他们住在草顶泥墙的小茅舍里，这些茅舍一般都是两个房间。

全家住在开着小窗的房间里，阳光仪象一根银丝射进屋内。

墙上有方方的壁凹，大约离地三码，当作床铺；还有一张桌子、几把椅子、一只泥炉和一口放盘碟瓶壶的粗橱。

地是高低不平的粘土，墙是泥糊的。

邻室是织布间，只有住房的三分之一左右，倾斜的屋檐使房间低去一半。

一个辛勤劳动的织工一星期能织六十英尺布。

织的时候，需要一个女人帮他绕线。

那匹布可使级工净赚四法郎半。

他把织好的布送往厂主那儿后，要等上一、二个星期才能再接到一匹定货。

文森特发现，他们和博里纳日的矿工们的精神状态不同；他们是恬静的，听不到他们讲一句对现实不满的话。

他们看上去，就象拖车的马或装船运往英国的羊群那么听天由命。

文森特很快与他们交上了朋友。

他发现织工们是品性简朴的人，他们只要求得到足够的活儿，以便挣得购买赖以糊口的土豆、咖啡和偶尔一片火腿的钱。

他们在织布的时候，对他的画画毫不介意，他来的时候，总是给他们的孩子带点糖果，给他们的老爷爷带袋烟草。

他发现一台古老的、带绿的棕色橡木织布机，上面刻着1730的字样。

布机旁，小窗前——向外望去是一块绿色的土地——放着一张娃娃椅。

娃娃坐在里面，几个小时地呆望着飞来飞去的梭子。

这是一间泥地的破烂小屋，但文森特在里面发现了某种他试图捕捉到油画布上去的宁静和美丽。

他一清早就起身，在田野里或农人和纽工的茅舍里，度过一整天。

跟田里的人和织布机上的人在一起，他感到犹如在家里一般。

他曾经与矿工们、挖泥炭者、农人一起度过那么多的夜晚，在炉边沉思，那不是徒然无益的。